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這是從螢城市一篇關(guān)於「香港電視臺(tái)」演變與情感羈絆的深度軟文，將香港人的幕流滅集體回憶與現(xiàn)代媒體的變革交織在一起。

part 1:

那一臺(tái)「公仔箱」，指尖賭馬技巧曾是江湖整座城的脈搏

如果說(shuō)香港有一種聲音能跨越世代，那一定不是香港繁忙街道上的車(chē)水馬龍，而是電視道永燈火傍晚時(shí)分，從千家萬(wàn)戶窗扉中透出的臺(tái)那電視主題曲聲。對(duì)於香港人而言，不熄「電視臺(tái)」這三個(gè)字所承載的從螢城市，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了「娛樂(lè)」二字的幕流滅定義。它是指尖一種類(lèi)似於氧氣的存在，無(wú)聲無(wú)息卻又不可或缺。江湖

回溯到七、香港八十年代，電視道永燈火那是臺(tái)那一個(gè)電視能決定街道人流量的傳奇時(shí)代。每當(dāng)《上海灘》的浪奔浪流響起，或是《大時(shí)代》裡的丁蟹開(kāi)始他在股市的瘋狂表演，原本熙來(lái)攘往的茶餐廳會(huì)突然安靜下來(lái)，所有人屏息凝神地盯著那臺(tái)掛在牆角的賭馬技巧小小螢?zāi)弧Ｄ菚r(shí)候的香港電視臺(tái)，是流行文化的造夢(mèng)工廠。

無(wú)線電視（TVB）與亞洲電視（ATV，及其前身麗的）的「雙雄對(duì)峙」，為這座城市提供了源源不絕的話題。

那是一個(gè)「藝員訓(xùn)練班」能產(chǎn)出巨星的年代。你可能很難想像，現(xiàn)在那些在荷裏活或是金像獎(jiǎng)舞臺(tái)上閃閃發(fā)光的名字——周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉、劉德華、周星馳，當(dāng)初都隻是電視臺(tái)裡領(lǐng)著微薄薪水、等待一個(gè)演出機(jī)會(huì)的年輕人。香港電視臺(tái)最迷人的地方，在於它的「草根性」與「拚搏精神」。

編劇們能在窄小的辦公室裡，用極短的時(shí)間寫(xiě)出反映都市心聲的劇本，從家族恩怨到警匪鬥智，每一幀畫(huà)麵都浸透著這座城市特有的效率與火花。

對(duì)許多老一輩的人來(lái)說(shuō)，電視臺(tái)就像是家裡的一位長(zhǎng)輩。下午看著婦女節(jié)目學(xué)習(xí)烹飪，傍晚聽(tīng)著新聞報(bào)導(dǎo)這座城市的起伏，晚上則在長(zhǎng)篇?jiǎng)〖谋瘹g離合中釋放一天的壓力。那種「全家圍坐，共賞一屏」的溫馨，是現(xiàn)代碎片化閱讀時(shí)代最奢侈的回憶。電視臺(tái)不僅傳播資訊，它更在潛移默化中統(tǒng)一了這座城市的語(yǔ)言邏輯、幽默感甚至是價(jià)值觀。

那句「做人最緊要開(kāi)心」或是「一家人最緊要齊齊整整」，看似平淡，卻是香港電視臺(tái)注入這座城市最溫潤(rùn)的哲學(xué)。

輝煌往往伴隨著慣性。當(dāng)我們習(xí)慣了那套「萬(wàn)年不變」的豪門(mén)爭(zhēng)產(chǎn)套路，或是那幾位熟麵孔在不同劇集裡換個(gè)名字繼續(xù)戀愛(ài)時(shí)，時(shí)代的齒輪已經(jīng)悄然轉(zhuǎn)動(dòng)。進(jìn)入千禧年後，隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起與外購(gòu)劇（韓劇、內(nèi)地劇）的衝擊，香港電視臺(tái)經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)的沈寂期。老牌大臺(tái)似乎陷入了某種美學(xué)疲勞，而亞視的日漸式微甚至最終熄燈，讓不少人感嘆：難道香港電視的黃金時(shí)代，真的要隨著那堆舊顯像管一起報(bào)廢了嗎？

這段時(shí)間的香港電視，像是一位步入中年、反應(yīng)稍顯遲鈍的巨人。它依然龐大，依然擁有廣泛的覆蓋率，但它與年輕一代的連結(jié)正在一點(diǎn)點(diǎn)斷裂。年輕人開(kāi)始轉(zhuǎn)向 YouTube、Netflix，開(kāi)始追逐更精緻、更具實(shí)驗(yàn)性的敘事方式。但有趣的是，香港電視臺(tái)並沒(méi)有就此消亡。

相反，這種壓抑與沈悶，正是在為一場(chǎng)即將到來(lái)的「螢?zāi)桓锩剐顒?shì)。

這是一場(chǎng)關(guān)於「話語(yǔ)權(quán)」與「新鮮感」的奪回戰(zhàn)。當(dāng)人們以為香港電視隻剩下懷舊價(jià)值時(shí)，新的力量正在地底湧動(dòng)。這座城市從不缺乏創(chuàng)造力，缺的隻是一個(gè)打破僵局的契機(jī)。而這，正引領(lǐng)我們進(jìn)入下一個(gè)更激進(jìn)、更具顛覆性的章節(jié)。

part 2:

破繭重生：從「電視機(jī)」到「文化符號(hào)」的跨越

如果說(shuō) Part 1 是關(guān)於懷舊與守成的故事，那麼 Part 2 則是關(guān)於「變異」與「進(jìn)化」。

當(dāng) 2016 年 ViuTV 正式開(kāi)臺(tái)，香港的電視圈像是在平靜的湖麵被投下了一顆震撼彈。它帶來(lái)的不是傳統(tǒng)意義上的「劇集挑戰(zhàn)」，而是一種全新的美學(xué)觀與互動(dòng)方式。實(shí)境秀（Reality Show）如《跟住矛盾去旅行》或是後來(lái)的《全民造星》，徹底打破了傳統(tǒng)電視臺(tái)那種「高高在上」的演藝精英主義。

電視不再隻是單向的輸出，而變成了一場(chǎng)全民參與的實(shí)驗(yàn)。

這種轉(zhuǎn)變是革命性的。它告訴我們，香港電視臺(tái)可以不再依賴昂貴的古裝佈景或煽情的家產(chǎn)糾葛，它可以用一種更貼近當(dāng)下、甚至有點(diǎn)「粗糙但真實(shí)」的視角，去對(duì)話當(dāng)代的年輕人。一時(shí)間，「追電視」不再是老年人的專利，年輕人重新開(kāi)始在社交媒體上洗版討論電視節(jié)目。

MIRROR 的崛起、ERROR 的幽默，這些現(xiàn)象級(jí)的產(chǎn)物，背後其實(shí)是香港電視臺(tái)成功將自己轉(zhuǎn)型為一個(gè)「跨媒體平臺(tái)」的範(fàn)例。

與此同時(shí)，傳統(tǒng)龍頭 TVB 也在陣痛中尋求轉(zhuǎn)型。它開(kāi)始嘗試與內(nèi)地大型平臺(tái)合拍高質(zhì)量的罪案劇，利用更雄厚的資金提升視覺(jué)特效，同時(shí)也在串流應(yīng)用程式上發(fā)力，試圖捕捉那些不再坐在電視機(jī)前的觀眾。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的香港電視臺(tái)，競(jìng)爭(zhēng)的賽道早已不是那一條簡(jiǎn)單的「大氣電波」，而是如何在這碎片化的時(shí)間裡，奪取觀眾的注意力。

現(xiàn)在的香港電視，呈現(xiàn)出一種奇妙的「雙軌製」。一方麵，我們依然能看到那些保留著港式風(fēng)味、強(qiáng)調(diào)街坊情誼的處境劇，它們像是一碗熱騰騰的細(xì)蓉雲(yún)吞麵，提供了最穩(wěn)定的心靈慰藉；另一方麵，各類(lèi)大膽前衛(wèi)、探討人性黑暗麵或社會(huì)現(xiàn)實(shí)的新派劇集，則像是精緻的新派餐飲，挑戰(zhàn)著觀眾的審美邊界。

更重要的是，香港電視臺(tái)正在重新定義「廣東話文化」的影響力。在全球化的浪潮下，電視臺(tái)成為了守護(hù)這座城市語(yǔ)言與幽默感的重要堡壘。無(wú)論是那些抵死好笑的綜藝金句，還是劇集中反映出的香港獨(dú)有生活壓力與奮鬥精神，都讓分佈在世界各地的華人，透過(guò)那一塊螢?zāi)唬廊荒芨惺艿较愀鄣男奶?/p>

走進(jìn) 2020 年代，電視臺(tái)的定義早已模糊。它是一個(gè) App，一個(gè)社交媒體上的短片，也是一個(gè)線下演唱會(huì)的起點(diǎn)。但核心依然沒(méi)變：它必須是一個(gè)「講故事的人」。在這個(gè) AI 都能寫(xiě)劇本的年代，香港電視臺(tái)最珍貴的資產(chǎn)，依然是那份對(duì)這片土地、這個(gè)社群的深刻理解。

它知道什麼樣的笑話能讓香港人會(huì)心一笑，什麼樣的淚點(diǎn)能觸動(dòng)這座城市的共情。

未來(lái)的香港電視臺(tái)會(huì)是什麼樣子？或許我們不再需要那部沈重的電視機(jī)，但我們永遠(yuǎn)需要那種「大家都在看同一個(gè)節(jié)目」的集體連結(jié)感。無(wú)論是透過(guò)電視、平板還是手機(jī)，那道光依然會(huì)照在觀眾的臉上。它告訴我們，這座城市的創(chuàng)意尚未枯竭，它的聲音依然清脆。

香港電視臺(tái)的故事，其實(shí)就是香港這座城市的故事：在傳統(tǒng)中掙紮，在競(jìng)爭(zhēng)中進(jìn)化，在不被看好時(shí)，總能以一種意想不到的方式，重新奪回所有人的目光。當(dāng)螢?zāi)辉俅瘟疗穑碌膫髌娌艅倓傞_(kāi)始。這不隻是關(guān)於影像的藝術(shù)，這是一場(chǎng)永不落幕的城市盛宴，而我們，依然是那群坐在螢?zāi)磺埃诖乱粋€(gè)精彩瞬間的觀眾。